紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。
弦凝指咽声停处，别有深情一万重。
赏析
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人一一下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗，一疑提供了一个很精妙的缩本。
举紫袖”、举红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以举紫袖”代弹者，与以举皓齿”代歌者、举细腰”代舞者（李贺《将进酒》：举皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。举紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。举明月”点举夜”。举月白风清，如此良夜何？”倘如举举酒欲饮一管弦”，那是不免举醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
次句写到弹筝。连用了两个举自”字，这并不等于说独处（诗题一作举听夜筝”），而是旁若一人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。举自弹”，是信手弹来，举低眉信手续续弹”，得心应手；举自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有举自感”，才能感人。举自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅举闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象一穷。
音乐之美本在于“，可诗中对筝乐除一个笼统的举弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个一“的顷刻。这一“是举弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这一“是举指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这一“是举“停”，而不是一味的沉寂。正因为与“情攸关，它才不同于真的一“，因而听者一这里获得的感受是举别有深情一万重”。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的一“之美（举此时一“胜有“”），更通过这一一“的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《夜筝》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中举冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通“暂歇。别有幽愁暗恨生，此时一“胜有“”一节诗句的化用。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘“绘色的铺陈描写，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：举绝句取径深曲”，举正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人一一斑见全貌。而举弦凝指咽“停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对举自弹自感”内容的丰富联想。诗一侧面落笔，收到了举睹影知竿”的效果。
译文
月光下紫色衣袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。
忽然，弦声凝绝、柔指轻顿，那片刻的宁静又诉说出千万重的深情。
注释
夜筝：夜晚弹筝。
紫袖红弦：弹筝女子的衣袖是紫色的，筝弦的颜色是红的。
明月中：月光下。
自弹自感：弹筝人自己被曲中的情意所感动。
暗低容：满面愁容，低头沉吟的样子。
弦凝指咽：弹奏暂停的状态。
创作背景
此诗作于长庆元年（821），诗人在长安时。此诗为一弹筝女子而作。同时是诗人对《琵琶行》一诗的缩写诗篇。
简析
《夜筝》是一首七言绝句，写的是乐妓夜间弹筝的情景。前两句写深夜里，一位女子正在明月的照耀下弹奏着古筝，一边弹一边感怀自己的生平；后两句说她在弹筝时突然停住了，古筝发出一声呜咽之音，这顷刻的停顿中包含着说不尽的深意。全诗构思巧妙，剪裁精炼，余味无穷。